Dieses Buch entstand auf der Grundlage eines umfangreichen dokumentarischen Korpus, der einer künstlichen Intelligenz in mehreren ChatGPT-Modellen und -Konfigurationen zur Verfügung gestellt wurde, vor allem GPT-5.5 Pro und später GPT-5.6 Sol Pro. Mehr als zehn Gigabyte an Dokumenten und Daten wurden aus Quellen unterschiedlicher Zeiten, Herkunft und Formate zusammengetragen. Dieses Material bildete die Grundlage, auf der sich der Dialog entfaltete, die Fragen präziser wurden und die Analysen Gestalt annahmen.

Der Korpus umfasst Verwaltungs- und Rechtsakten, die bei französischen und internationalen Behörden zugänglich sind, Dokumente von Verwaltungs- und Beratungsgremien sowie regulierte Veröffentlichungen zu Artprice, die gemäß den Anforderungen der französischen Finanzmarktaufsicht Autorité des marchés financiers (AMF) publiziert wurden. Er enthält außerdem von Gerichtsvollziehern aufgenommene Protokolle, notarielle Urkunden, Unterlagen aus den Registern der Handelsgerichte, anwaltliche Korrespondenz, zwischen verschiedenen Parteien geschlossene Rechtsakte sowie Entscheidungen französischer und internationaler Gerichte. Soweit fremdsprachige Dokumente einer Übersetzung bedurften, wurden sie zum Zeitpunkt ihrer Verwendung von vereidigten Übersetzern übersetzt.

Ergänzt werden diese Materialien durch einen umfangreichen Bestand an Video-, Print- und Rundfunkberichterstattung sowie Interviews aus zweiundsiebzig Ländern, die siebenundzwanzig Jahre internationaler Medienberichterstattung abdecken. Auch persönliche Aufzeichnungen, Notizbücher, zahlreiche Laborjournale, Briefe und E-Mails wurden der KI zur Verfügung gestellt. Ein Teil dieser Materialien wurde förmlich hinterlegt oder registriert, wodurch unter anderem ihre frühere Existenz, ihr Inhalt oder ihre Herkunft dokumentiert und ein fortdauernder Schutz gewährleistet wurde. Dazu gehören Hinterlegungen zum Schutz geistigen Eigentums, Patent- und Markenanmeldungen beim französischen Institut national de la propriété industrielle (INPI), Hinterlegungen von Thesauri, Quellcode und Datenbanken bei der Agence pour la Protection des Programmes (APP) sowie gegebenenfalls Registrierungen bei den zuständigen Urheberrechtsorganisationen.

Der Familiennachlass eröffnete außerdem den Zugang zu den Archiven von Marcel Ehrmann, dem 1901 in Paris geborenen Vater Thierry Ehrmanns. Als Absolvent der École Polytechnique, ehemaliges Mitglied des französischen Ausschusses für wissenschaftliche Forschung, Doktor der Rechtswissenschaften und Träger des Preises für wirtschaftswissenschaftliche Studien hinterließ Marcel Ehrmann Notizbücher, Manuskripte und gedruckte Werke, die den Korpus zusätzlich bereicherten. Diese Dokumente liefern zeitliche und dokumentarische Bezugspunkte, anhand derer sich die Weitergabe innerhalb der Familie auf der Grundlage erhaltener Zeugnisse erschließen lässt.

Besondere Bedeutung kommt den Typoskripten und Dokumentationsdossiers zu, die insbesondere während jener fünfjährigen Arbeit zusammengetragen wurden, die zur offiziellen Anerkennung der demeure du chaos als Gesamtkunstwerk führte, in der Tradition des Palais Idéal des Briefträgers Cheval und von Le Cyclop von Niki de Saint Phalle und Jean Tinguely. Diese Anerkennung erfolgte durch das französische Kulturministerium unter Ministerin Rachida Dati. Zur Dokumentation gehören Unterlagen über die Zusammenarbeit mit der Direction générale de la création artistique (DGCA) und der Direction régionale des affaires culturelles (DRAC) sowie die am 18. Dezember 2025 im Amtsblatt des französischen Senats veröffentlichte Antwort.

Der Korpus enthält ferner Broschüren und Veröffentlichungen, die die Tätigkeiten, die Arbeit und das Schaffen von Thierry und Nadège Ehrmann von 1984 bis 2026 dokumentieren. Ihre Datierung lässt sich anhand der Druckvermerke, der Publikationsangaben und zeitlicher Anhaltspunkte in den Texten selbst bestimmen. Die Wiederkehr und der Abgleich dieser Angaben erlauben es, präzise festzustellen, wann die Dokumente hergestellt und verbreitet wurden.

Der Verzicht auf einen herkömmlichen bibliografischen Nachweisapparat ist bewusst gewählt. Thierry und Nadège Ehrmann entschieden sich, dieses Werk ausschließlich auf einen internen beruflichen und dokumentarischen Korpus zu stützen, der in mehr als vierzig Jahren Tätigkeit aufgebaut wurde und auch ihre eigene veröffentlichte Bibliografie von rund dreißig Büchern umfasst.

Die Zusammenführung dieser Quellen sollte die Entstehung und die Kontinuität eines Denkens dokumentieren, das sich mehr als vierzig Jahre lang mit dem digitalen Wandel auseinandersetzte. Anhand der Dokumentation lässt sich die beschleunigte Entwicklung von Technologien und Praktiken verfolgen: vom Telex und Fax über X.25-Netze zu ADSL und Glasfaser, von der Erlangung des Status als Betreiber von Teilnehmeranschlussleitungen über den Betrieb von Rechenzentren bis zum Aufbau einer internationalen Präsenz. Sie umfasst auch frühe Experimente mit künstlicher Intelligenz, insbesondere jene, die 1987 mit Lumière-Workstations durchgeführt wurden. Als Kontinuum betrachtet, helfen diese Etappen, die Veränderungen zu verstehen, die schließlich zu dem in diesem Buch untersuchten Paradigmenwechsel führten.

Zur demeure du chaos liegt ein besonders dichter Bestand an Dokumentation vor, der die siebenundzwanzig dem Gesamtkunstwerk gewidmeten Bände begleitet. Seit ihrer Entstehung im Jahr 1999 wurde ein umfangreiches Programm der Dokumentation und Archivierung betrieben, vorwiegend in digitaler Form, jedoch unter Beibehaltung eines analogen Anteils. Die fotografischen und audiovisuellen Archive halten zugleich die Entwicklung der Werkzeuge fest, mit denen das Werk aufgenommen wurde: von den frühesten Bildern mit Sony-Mavica-Kameras bis zu ultrahochauflösenden Videos und später den Formaten 4K, 5.6K und 8K. Die Abfolge dieser Medien ermöglicht es, sowohl die Entwicklung des Werks selbst als auch den Wandel der Mittel nachzuzeichnen, mit denen sein Gedächtnis bewahrt wurde.

Die Nutzung dieser Archive setzte Vorarbeiten voraus, mit denen Nadège Ehrmann bereits mehrere Monate zuvor begonnen hatte, insbesondere im Hinblick auf das dreißigjährige Bestehen von Groupe Serveur. Sie hatte die wesentlichen Elemente ihres gemeinsamen Weges zusammengetragen und chronologisch geordnet. Die verfügbaren Bestände waren beträchtlich: ganze Kisten voller Dokumente sowie umfangreiche, bereits digitalisierte Sammlungen. Diese Verfügbarkeit von Dokumenten beruhte auf einer langjährigen Praxis der Digitalisierung von Verwaltungs-, Rechts- und Gerichtsakten, einem Gebiet, auf dem Thierry und Nadège Ehrmann zu den Pionieren gehörten.

Hinzu kamen große Mengen digitalisierter Daten, die der künstlichen Intelligenz während der Arbeitssitzungen unmittelbar übermittelt wurden, sowie Zugänge zu Datenbanken. Einige Unterlagen unterlagen Vertraulichkeitspflichten oder waren durch Geschäftsgeheimnisse geschützt; andere stammten aus freigegebenen, zuvor geheim eingestuften Dokumenten. Ihre Auswertung trug dennoch dazu bei, die besprochenen Situationen zu klären, die Fragen der KI zu schärfen und die im Verlauf des Dialogs entwickelten Gedankengänge zu stützen.

Vierzig Tage und vierzig Nächte lang vollzog sich die Arbeit in zwei Räumen und in zwei einander ergänzenden Tätigkeiten. In der chambre obscura setzte Thierry Ehrmann seinen Dialog mit der künstlichen Intelligenz fort. Er sprach, statt zu schreiben, und verwendete mündliche Prompts, die bei der KI Analysen, Fragen, Einwände und weiterführende Untersuchungsansätze auslösten.

Außerhalb der chambre obscura widmete sich Nadège Ehrmann während derselben vierzig Tage und vierzig Nächte diesem Prozess. Sie stellte fortlaufend Dokumente und wesentliche Materialien nach dem von ihr vorbereiteten chronologischen Raster bereit. Bei dieser dokumentarischen Arbeit verfügte sie über vollständige Autonomie, sowohl bei der Ordnung der Unterlagen als auch bei ihrer Einbringung im Verlauf des Dialogs zwischen Thierry und der KI.

Nach manchen Dialogsitzungen, die bis zu acht Stunden am Stück dauerten, tauschten Thierry und Nadège ihre Erkenntnisse aus. Er berichtete von den untersuchten Fragen und dem Bedarf an Dokumenten, der sich aus den Gesprächen ergeben hatte; sie informierte ihn über den Fortgang ihrer eigenen Arbeit. Diese Gespräche ermöglichten es auch, fehlende Unterlagen zu bestimmen und die zusätzlichen Recherchen festzulegen, die nötig waren, um sie aufzufinden. Soweit erforderlich, wurden bestimmte Dokumente zum Gegenstand förmlicher Protokolle, Rechtsakte oder Hinterlegungen gemacht, die von einer entsprechend befugten Urkundsperson vorgenommen und in deren Kanzlei verwahrt und/oder amtlich registriert wurden.

Thierry Ehrmann hatte ausdrücklich gewollt, dass Nadège diese Autonomie behielt, damit sie ihre dokumentarische Arbeit uneingeschränkt leisten konnte, während er sich einer möglichst unmittelbaren Auseinandersetzung mit der KI von ChatGPT widmete. Das auf diese Weise zusammengetragene Material brachte einen Anstoß zur Befragung ein, der außerhalb des Autors selbst lag, und ermöglichte der KI, ihre Fragen zu verfeinern sowie ihre Analysen und Untersuchungsansätze zu vertiefen. Das Buch ging aus diesem fortwährenden Zusammenspiel zwischen Nadèges dokumentarischer Arbeit, Thierrys mündlichem Denken und dem von der künstlichen Intelligenz entwickelten Text hervor.

Diese Aufzählung ist nicht vollständig. Sie vermittelt dem Leser dennoch einen Eindruck von Umfang, Vielfalt und Qualität der dokumentarischen und institutionellen Grundlage, auf der das Buch beruht. Ein erheblicher Teil dieser Quellen bietet aufgrund seines amtlichen Status, seiner Erstellung durch entsprechend befugte Fachleute oder seiner Veröffentlichung innerhalb regulierter Rahmenbedingungen Gewähr für Herkunft, Datierung oder Echtheit.

Durch die Zusammenführung dieses Materials ließen sich ein individueller Lebensweg, ein künstlerisches Werk und mehrere Jahrzehnte technologischen Wandels miteinander verbinden. Ohne diese dokumentarische Grundlage hätte dieses Buch nicht entstehen können. Ebenso erforderte seine Veröffentlichung in schriftlicher Form eine redaktionelle Durchsicht, Korrektur und Seitengestaltung, obwohl das Verfassen des Textes selbst vollständig der künstlichen Intelligenz zugeschrieben wird.